主，但又带点学术性，那精神病院的找信念感的理论有点意思。”她又道。
“不仅有意思啊，我觉得还具有实验性。”一名老师有不同看法。
“把天地当作场景，把花草当作道具，把眼睛当作镜头，把患者当作演员……”黄雷双手环抱，咧嘴道：“这一看就是楚轩的语言风格。”
“刘艺妃都说了是楚轩指引的，算是引申了楚轩的话。”一名老师感到有趣。
田大壮扭头看他们，道：“老李说的跟我想的一样，我觉得去精神病院认知信念感，还真具有实验性。”
黄雷和许静蕾看着他，等他下文。
田大壮继续道：“我们生活中的正常人，观察起来多多少少都有面具、有伪装，但那些患者的一举一动是百分百真实的，就像刘艺妃论文里说的，所有的举动都是沉浸在自己的世界里自然而然发生的，这跟现实生活中是有很大区别的。”
他又道：“我们所说的信念感，首先是要尽可能真实的存在，然后在附加上各种伪装，让人物的调性和多面性呈现出来并让其更饱满，但首要的真实性在哪里？该如何想象？我觉得这未尝不可一试。”
黄雷和许静蕾等老师若有所思，他们都清楚，在观众们眼里，一个角色基本都是笼统但又完整的形象。
但对于演员来说，塑造角色的时候，必然先要找到角色最真实的一面，然后在这最真实的一面上，一层接着一层多次塑造，让人物更饱满、立体。
往往最真实的一面是最难想象的，比如卖包子的大妈平常是什么样，比如拉货车的大叔平常又是怎么样，必须要能想象并能表达出他们最真实的一面，然后再演出例如大妈是杀人犯、大叔是通缉犯等多重塑造，那角色才能惊艳于众。
可想要演出角色第一层的真实感，那就需要演员有强大的信念感为基本支撑。
有了信念感，才能有真实的人物感。
但如何培养出信念感？除了去亲身体验外，没有具体的办法。
然而，刘艺妃论文里的方法，正如田大壮所言，具有一定实验性，毕竟言行举止都天然真实的精神病患者，确实是很好观摩和参考的对象。
田大壮关掉刘艺妃的论文，道：“下个学期我带我学生去试试，看看有没有效果。”
“肯定有。”黄雷有些笃定，道：“刘艺妃的演技我算是看着提升上来的，如果没有效果，楚轩也不会带她去。”
许静蕾理论上赞同，点头道：“田老师，看看楚轩的论文。”
“看看楚轩的。”一名老师搬了个板凳过来坐。
在他们这届北影老师们的心里，对楚轩的表演水平基本是高度认可的，不然楚轩在大一的时候就不会因演技而成为校内的风云人物。
刘艺妃这篇论文的水准算是比较高了，毕竟在应届生阶段能有自
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