全国上映，甚至可能只在几个或一个大都市中的几家影院上映。

　　上世纪单馆系刚兴起的时候，初衷是上映一些内容上不适用于大众，或是资本上没有力量勾搭上发行商巨头和大型院线的小众电影。

　　尤其以情涩片、b级片、文艺片居多。

　　单馆系的电影院比院线系的规模小很多，客流量也小，因此上映成本会显著降低。

　　三大巨头婉拒了北川秀的新作后，武藏野馆第一个叩响了河出书房的大门。

　　随后靠着武藏野馆的推荐，陆陆续续又有东京都内三十余家单馆系影院联络上了北川秀，在河出静子的帮助下很快就签订了协作合同。

　　日本电影的票房分成比例通常为：电影制片方占30%-40%，发行方占5%-10%，院线占5%-10%，影院占50%-60%。

　　因为是单馆系上映，院线的比例直接砍了，并入到电影制作方口袋里，而这些单馆系的老板很多是北川秀的书迷，要的价格也不高，目的就是为了在北川老师面前刷个存在感。

　　《且听风吟》的电影版早就开始做宣发了，日活株式会社投入了大量宣发资源，最近在地铁、电车和大商厦外随处可见它的广告标语。

　　这些单馆系影院拿不到《且听风吟》首映第一个月的放映权，便将目光瞄准了《芥廾文学奖连续杀人事件》。

　　反正都是北川秀老师的作品，到时候外面横幅一挂，说不定观众们就“迷路”了呢？

　　而且北川秀还同意他们用自己的照片海报引流，这可是《且听风吟》都没的待遇啊！

　　最后不到一天，北川秀就愉快的和他们敲定了分成比例：电影制作方50%，发行方5%，影院45%。

　　北川秀额外支付了30多家单馆系影院总计500万円的发行费和宣传费，平均一家不到20万円，权当是走流程，给个面子，本来这些老板死活都不肯要，只想免费帮北川老师做做宣传。

　　搞完这些琐碎的事，北川秀心里不禁感慨知名作家这个身份的好用啊。

　　虽然只是单馆系影院和发行公司的老板，但这些人也是眼高于顶，完全看不起大部分的独立电影制作方。

　　日本演艺圈的鄙视链一环扣一环，气氛压抑的能让人喘不过气，一般这种发行签约活动，制作方得带着剧组主创人员和主要演员们跑去伺候一番院线系和单馆系的老板们。

　　把这些大爷伺候爽了，他们才肯放行。

　　要么你本身就背靠三大巨头，是他们自己出品的影片，那这种罪可以少受一点。

　　可到了北川秀这儿，直接反了过来。

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