是在于要让灯塔以及世界观众看到中国作曲家的思考和行动！

　　展示中国音乐发展的面貌！

　　再说了，也并不是因为去国外才能证明什么。

　　而是走出去，才能被更多的人看到，积累更多更大的经验，感受更加先进的人才培养体系与运营，交流艺术上更多的心得。

　　是的，国内人才培养体系不仅脱离实际，还缺乏统一标准。

　　国内越好的音乐学院，越倾向于培养独奏人才，乐团？没经验！

　　而糟糕一点的音乐专业，相比这种顶级乐团来说，连基本能力都略有差距。

　　国内“乐队片段”的相关课程甚至都聊胜于无。

　　这也导致了虽然人很多，但发展不起来的原因。

　　要知道，都培养独奏去了，那么多人才，真的没实力？

　　是有的，甚至极强，天才辈出。

　　可他们就是不会合奏。

　　而且，就算进入了乐团以后，也依然会遇到各式各样的问题。

　　带乐团的老师经验不足，很难带出合格的乐团演奏员。

　　这是从一开始学习期硬件不足就开始导致的原因。

　　再加上国内乐团工资太低了。

　　几百万培养花费，拿一个月四千工资？

　　对音乐爱是爱，但也得吃饭。

　　我明明可以独奏，明明可以进高校体制，为什么要长期呆在乐团？

　　所以，乐团人员流动大，也是一个问题。

　　团体成员流动大，磨合起来的问题想一想都知道。

　　再加上曲目储备慢，排练效率低，强度低。

　　国内培养的指挥成活率低，新人客席指挥不动乐团，或者说也不敢太装，让乐团跟着自己风格走，老人有能力，可以，也有特色，但也不可能只有一个指挥来指挥乐团，更不会十几年里一个新客席都不请。

　　指挥折磨，乐手也折磨，相互折磨死去活来。

　　往往来一个糟糕的客席，所有人又要重新开始。

　　再加上国内的古典乐发展本来就晚了相当多，甚至照比隔壁霓虹，都晚了一百年。

　　是的，一百年，人家小日子都赶上了二十世纪初。

　　甚至如果只谈音乐的发展，人家明治维新时期就开始了。

　　问题极多。

　　再加上不少人，哪怕是行业内部人，“能混独奏的还混乐团？”“乐团不是混子吗？”这种离谱思想都很多。

　　滥竽充数？

　　实际上，有人这么想了，才会有人这么做，才会出现问题。

　　所以有个很奇葩的情况存在着。

　　混子的乐团混子多多。

　　内卷的团卷到头皮发麻。

　　乐团里的乐手，也会有很多著名演奏家。

　　独奏与合奏，本身就是不一样的东西而已。

　　不过，饶是如此。

　　也依然发展起来，追赶起来了。

　　虽然说，花了六七十年发展赶上了人家一百多年的发展，很猛。

　　不过，在所有国人看来。

　　不是第一，那就是落后，发展快那也是落后，我如果不是废物，为什么没拿第

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