于刘艺妃一个人的对表演的系统性的归纳思想。
这很不错。
【提到想象，那就不得不提我们所有演员都知道的一个词汇——信念感。】
“点题了。”田大壮微微额首，在心里默默道。
【信念感，这是一个宏观的词汇，没有哪条真理来描述这三个字具体是什么，也没有系统的方法来教我们演员如何来百分百的能够提升这个能力。
但无法否认的是，信念感是演员的必备，是表演的核心。
信念感的强弱，决定一个演员饰演的人物是栩栩如生还是平平无奇。
信念感的强大与否，也是一名演员表演水平上的重要评判标准之一。
艺术来源于生活，而又高于生活。
很多时候演员缺失信念感的时候，都会去体验角色的生活，来增加自己的阅历，以图把角色塑造得更好。
但那些在生活中无法体验到的角色生活，比如灾难片、比如科幻片、比如魔幻片，演员又该如何？
只能靠想象，只能靠信念感。
但信念感到底是什么？
没有一个标准的答案，每个演员都有自己的见解，我对这个词汇的概念起初也是茫然的，模糊的。
直到2006年2月15日，在楚轩同学的指引下，他带我来到一座精神病院。
他指着精神病患者对我说：“把天地当作场景，把花草当作道具，把眼睛当作镜头，把他们当作演员，你看，他们的一举一动都是那么的自然，演得多好。”
彼时，我悟懂了信念感是什么，无外乎就是在自己的脑海中自成一个想象的世界。
一个有山有水，一个有天有地，一个有人有动物，一个有哭有笑，一个有规则的自定义世界！
而我们演员所饰演的角色，在这个世界里又该有怎样的人生？
当我们能够在这样的世界里，想象出饰演的角色的完整人物动线时，这就是信念感！
楚轩同学又对我说：“当我们演员的表演状态能达到他们这个收发自如的境界时，那这就是表演的艺术！”
……】
田大壮的眼睛亮了，他抚掌一笑，左右看了看老师们，道：“来来来，你们来看看刘艺妃的毕业论文，有惊喜。”
闻言，黄雷接过监考老师递来的试卷，和正好倒茶的许静蕾走了过来，王进嵩和其他的老师坐在原位，偏头看了眼田大壮，一边改试卷一边等他们的说法。
田大壮把文档倒回开头，又重新滑动滚动条，以图让黄雷和许静蕾等人看清楚。
“先从观众到演员，再从安东尼奥尼的话引申出场景环境跟演员的关系，接着从场景环境抛出信念感的主题，又从自身的经历阐述了信念感是什么，最后用表演的艺术点明了第二个主题，从结构上了来看这篇论文是合格的，主题上的衔接表述很明确自然。”许静蕾点评道。
“以自我阐述为
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